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昨天看了一篇文章，作者写的是编辑的内幕，他说他在一家报刊做编辑，对编辑这个行当了如指掌，因此，揭露了编辑的内幕。其中，他提到了《北京文学》的编辑白连春，还有一个什么编辑，说他们之间的猫腻，可谓揭露得入木三分。
其实，我们这些业余作者，一点点还是知道了编辑之间的那些猫腻，除非是刚刚走上文坛的初学者，没有人不知道的。这也是社会的人心不古造成的，都知道，写作的，了解编辑的内幕，上学的，了解老师的内幕，机关的，了解政府的内幕，老百姓，了解社区的内幕。这些已然不算什么新鲜的事情了。
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我一个朋友，他说人生最大的享受，莫过如听一曲音乐，喝一杯清茶，画一幅水墨。他的工作之余喜欢写字，刻篆刻。记得二十年前，一次我们市搞书画大奖赛，我出任评委，其实就是把作品作为初选的工作，当时，有他一些书法、篆刻作品，由于我的眼力，把他的作品都筛选下来了，我身边的一个女人说，悄悄的对我说，别把李刚的全拿下来啊，给上几幅。他比我大一岁，但他的职业可比我大好多了，用我们家乡话说，叫老鼻子了。他现在的职位是市纪委书记，官够大的吧。一次，我打电话，约他出来，喝酒。喝酒的时候，他说，哥们，你别说那些黑暗的事情了，我比你见识的多。你现在要看，你是不是不吃苞米面窝头了，不穿补丁衣服了。要看光明。是啊，如果我们要是一个劲儿地看那些黑暗，恐怕我们就没法活了。
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二十年前，呵呵，三十来年了吧。那是1984年，我大概就是那种初生牛犊不怕虎吧，投稿，专挑那些大地方投，比如《人民日报》，《红旗》杂志，一色投给国家级的。可能是那时候，人们还都没有人心不古吧，反正，我的作品没有受到什么什么的猫腻。我那时候也杂，像文学方面的，有散文、小说、诗歌，美术方面的，有黑白装饰画、漫画、篆刻、摄影等，非常的乱。
先说美术，《人民日报》社的美术编辑雷猛老师给我来过约稿信。《解放军画报》的肖璐老师给我来过约稿信。更值得一说的是，上海的《艺术世界》1985年给我来信说留用我的二方篆刻作品，结果是1987年才发表出来，看看，几方小小的篆刻作品，编辑老师的对待是这么的认真，不得不令人佩服。
文学方面的，我竟然接到过中国著名三刘作家之一刘庆邦老师的来信，他说的内容不记得了，但我依然记得刘老师说:细节细节，细节是小说的生命。可惜啊！那封信由于我多次的搬家遗失了，不然，现在拿出来，我想刘庆邦老师说不定还要高额收藏呢，哈哈。后来我相继接到河南著名评论家王保民老师的来信，他依然是说细节，细节，只有写出细节，小说才能有味。还有邵宝健老师，马月霞等等一些老师的来信。
我的那些乱七八糟的作品，稀里糊涂地就上了《人民日报》《红旗》杂志《中国煤炭报》《中国环境报》《深圳特区报》《散文诗世界》等等。尽管这样，我至今也没有见到发表我作品的编辑老师，在这里，真诚地说一声，给你们问好了。
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作者王光久老师，他是从2011年开始坐下来写短篇小说的，可以说是边写边学习，就是这样，他在2011年就发表了他的处女作，而且还是我们国家的著名老牌刊物《都市》文学上。今年，也就是2012年，他又发表出来两篇，其中一篇发表在依然是我们国家老牌的著名刊物《牡丹》文学上。并且，还有两篇现在已经通过了省级刊物的初审，静待佳音了。
其实，谁都知道，作为编辑，他们除了辛苦之外，还能做些什么呢？我也做过编辑，但不是在杂志社，而是报纸。说起来，真的惭愧，那时候对稿子真的很少认真看，大都是以题目为选择，你想，看一篇那么多字的文章，也的确很累的，而且发表出来的文章可能真的没有人看，大都是扫一眼题目。
前面说过了，有多大的权利就谋多大的利益。做为小编，也只能是搞一下作品互换发表而已。说到这里，我想起来了，前几天网上吵的得络贝尔文学奖的山西作家曹乃谦，他写过一篇小说，说是一个总受气的农民，被逼无奈，最后趁着夜色把生产队里的一头猪尾巴割了，并说：小民也会割尾巴。真的，小民们都是被逼的。我不是在这里为这些下三烂的人和事情做解释。因为，我想应该向前面我的那个纪委书记朋友说的那样，我们实在是不必要看那些黑暗，要是我们只看那些黑暗，我们就什么也做不成了，是不是？
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方才说了王光久老师，他不是什么情况也没有，不也发表作品了吗？这说明什么？说明也有很多编辑，他们也是发表那些自然来稿，或说是发表没有任何关系的作品。
当然，我们要是做了编辑，当然，我们的作品投到哪里，哪里的编辑都会照顾发表的，同行吗，总得有一些关照。
但是，我想真的对那些初学者很难，但，大可不要气馁，编辑总有打呼噜的时候吧，也会有无米之炊的时候吧，我们就端枪等着，等那些编辑没有米的时候。或等他们打呼噜的时候，你看，这算不算技巧啊。
让我看，最最关键的是，我们的作品要好，我们的作品要是写的好，我想没有哪个编辑不喜欢的，他们其实也在苦脑没有好作品。就让我们以我们的作品说话吧。
写于北京丰台区云冈2012/4/30午