刚刚看完目前各省卫视热播的由邓超、范冰冰以及李小冉等演员诠释演绎的《人间情缘》这部剧，风格有些像之前刘烨主演的《血色浪漫》，也与一部叫《大院子女》的剧集有异曲同工之处。依稀唤起我在某本杂志上看过的一篇采访稿中一段文字的记忆：“因为好的作品有两种：一种是写人本身，一类是写时代。换而言之，一种是写不变的东西，是人性论。而另一种是写变化的东西，是民族志。人是不变的，现在发生了什么事情，几千年前也发生过，天底下本无新鲜事，是看你的表达方式，但时代变迁中的人的动态也是迷人的，一个时代造就一大类的人。”在那样一个特殊的年代里上演了一幕幕寻常人生里无与伦比的华彩乐章，黎小军与钟跃民这样两个同样拥有浪漫气质的人物以一句“停不了的爱”似乎可以涵盖他们身上复杂而又单纯的特点……
钟跃民在周小白、秦岭、高玥甚至他的女秘书这几个女人间辗转纠结，黎小军在甘露、秦倩、查建英以及伊莎间的过往，看起来每每都是“在路上”的状态，最终的归宿不得而知。两个人身上均有某种皇城根下成长起来的些许“自负”，却也夹杂着稍微的“痞子气”才能够让不同际遇下与他们产生交集的女人为之倾倒。
影视剧本来主要的功能就是消遣娱乐，潜移默化中就已经发挥了“她”的辅助功能——教育性。在不短不长的几十个钟头的时间里可以将主人公的人生轨迹凝缩在观众注视的期盼中，通过剧中的伤春悲秋、离合聚散而感慨着悲悯着，别人的天长地久却也可以在仔细寻绎时不折不扣地有着自身的烙印。
常常会在看完一部大部头的书或者一部吸引人的长篇巨制影视剧后有一种失落感和满足感交织的复杂感觉，像最亲近的人离开时一样只能调遣记忆中存储而未曾消逝地部分来感怀。弗洛伊德有过一篇《论美的非永恒性》的文章似乎可以解释这种情愫之所以产生的缘由，但明白不一定理解，理解也未必接受，无奈也只好在徘徊中匍匐，在匍匐中徜徉，寻找新的可以提供喜悦与感动的美。
同样是结婚让两个男主角选择逃避或退缩，钱钟书真是很聪明，“围城”并不是每个人都可以坦然面对的。尼采曾讲过哲学家结婚是个喜剧，叔本华、齐克果、克尔凯郭尔以及维特根斯坦这些哲学界的异端选择哲学而拒绝婚姻，也算是蛮有趣的一簇人。
可爱之人必有可怜之处，可怜之人必有可恨之处。在光怪陆离、斑驳迷离什么都会有的大千世界里却依然还是持续匮乏着某些东西，弥足珍贵的依然是为人所津津乐道的真、善和美。