冯小刚拍《唐山大地震》本身就是一件具有冒险精神的事，1976年毕竟不遥远，有人亲身经历过，有人被影响至今，这些人都对地震有着鲜明的记忆，而冯小刚要挑战的正是不容篡改的历史。
作为观众，我们本来就不是为了看记录片走进电影院的，如果真的想参与历史，大可以借助那些黑白原始的记载。试想，2008年汶川地震那会儿，连新闻联播都可以让人涕泪横流，可见，如此国难，想让人动容，实在不需要什么手法和包装。于是，冯小刚拍《唐山大地震》，只让人哭了，实在不能算成功。
诟病冯小刚的主要原因不外乎是认为这部电影没有让人感受到足够的历史真实感和沉重感。观众在感性观赏，画面震撼之后，稍微动用理性便感觉到了主旋律的虚情假意。电影叫做《唐山大地震》，却仅仅记叙了片花似的灾难场面，之后就沦为了一部歌颂人性或亲情的《方家的故事》，每次我们动容到想哭的时候，看到饰演母亲的徐帆一出场，喊一声“登”、“达”，便没有了哭出来的勇气，似乎在这个时候哭，就与那些看了韩剧流眼泪的主妇们没有什么高下之分。观众的眼泪没有那么廉价，被国难大片吸引来的我们，再怎么不济也是想来为历史叹息痛恨一番的，和方家无亲无故的我们，实在不愿意就这样消耗掉水分。以冯小刚的水准，我想，他不会不知道怎样去升华电影背后的含义，所以这部电影是一个难得的好题材，但是主旋律太重了，电影太轻了。若干年以后，当冯大导演再也遇不到这样的好题材的时候，他也许会后悔，一部本该大放异彩，成为真正经典之作的电影，在他的眼里，只值5个亿。
天崩地裂的大地震，一场人与灾难的博弈，没有胜利可言的惨烈，在电影中所呈现出来的却只是母亲的抉择，女儿的恨意，原谅与救赎，这与八点档的电视剧又有什么分别？而真正的矛盾——人与自然，则被冯小刚无情的抛弃了。或许，冯大导演可以坦率地告诉你，他原本就不想拍成《2012》那样的灾难片，他的《唐山大地震》讲的就是人性。那么，之后呢，女儿嫁了老外，儿子成了老板，历史的悲惨在和谐社会的大背景下成了过眼云烟。是的，后来，大家都很好，很幸福的生活下去了。连孩子都可以告诉你，这样的结局和他们熟悉的童话有着多么惊人的相似度，而一部被标榜为人性大片的电影，在这一刻，不能不说是自甘堕落了。
绝对的好运和绝对不意外的大团圆圆满地和谐掉了所有的矛盾，就在这样模式化的心灵抚慰过程中，人们忘记了真实的失去，接受了虚构的团圆，心满意足的离开影院，不再思索，不再疑惑，真的以为一切都过去了。灾难的沉痛被无限地弱化，我们被速食文化包裹得越来越严，几乎没有人会在看完《唐山大地震》后有所思考，当年的那些孤儿现在过得好不好，那些曾经阵痛的心灵如今是否痊愈？我实在不敢想象，真正的唐山人是以怎样的心情看完《唐山大地震》的，是否会抱怨他们怎么没有如方家的两姐弟那样好的命运？大地震给他们的只有对生存权的挑战，却绝对没有做老板，嫁老外的机遇。冯小刚究竟是用了什么巧妙的说辞，说服了影片结尾出现的那个唐山老人来为他的电影做最后的总结陈词的？因为我实在不知道，这个老人从冯导的电影里获得了什么安慰。
　但是，我实在没有什么底气对电影做过多的批判，因为我毕竟还是哭了，可是，我就是那种看偶像剧也会哭的人。于是，我的眼泪，只是平衡了那些不太高明的植入广告带来的瞬间的恶心感觉。其他的，真的，什么都没有。